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章 中国歌剧艺术的萌芽期

节 歌剧在中国的兴起

节 中国早期儿童歌剧的萌芽

第三节 早期中国歌剧的初步创作

章 中国歌剧艺术的探索期

节 抗战时期的歌剧活动

节 秧歌运动

第三节 新歌剧——《白毛女》的诞生

第四节 解放战争时期的新歌剧

第三章 中国歌剧艺术的繁荣期

节 中华人民共和国成立初期的歌剧艺术

节 次歌剧座谈会

第三节 民族歌剧的初步繁荣

第四章 中国歌剧艺术的复苏与多元化发展

节 改革开放初期歌剧艺术的复苏

节 歌剧艺术的多元化探索

第三节 歌剧艺术的不断完善

第四节 歌剧艺术的未来展望

第五章 歌剧演唱技巧与表演

节 歌剧演唱的发声技巧

节 歌剧作品的艺术处理

第三节 歌剧艺术的舞台表现

第六章 经典歌剧作品演唱实践

节 美声唱法经典歌剧作品演唱实践

节 民族唱法经典歌剧作品演唱实践

第三节 通俗唱法经典歌剧作品演唱实践

参考文献

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章中国歌剧艺术的萌芽期

1840年鸦片战争爆发后，西方音乐和西方戏剧开始逐渐传入中国，拉开了中西方文化大碰撞与大交流的帷幕。

节歌剧在中国的兴起

Opera这个词以及与之相对应的歌剧艺术，都起源于意大利。此后，欧洲诸国开始了借鉴意大利歌剧模式创造本国歌剧艺术程，并在这程中产生了诸多的歌剧样式以及与之相对应的各种不同的歌剧概念，例如法国大歌剧和喜歌剧、德国歌唱剧和瓦格纳的乐剧、维也纳轻歌剧、俄罗斯民族歌剧，等等。其实，尽管在欧洲产生了诸多的歌剧风格和歌剧概念，但瓦格纳用“歌剧是用音乐展开的戏剧”这个概念把它们的共同本质和特征地揭示了出来，像国维用“以歌舞演故事”这个概念将中国戏曲的本质和特征地揭示出来一样。

在人类艺术，戏曲和Opera分别是由中国人和欧洲人在东西方两种不同的文化语境中创造出来的两种而辉煌的综合舞台艺术，并在相互隔绝的状态下独立自在地发展了多年，分别涌现出大批经典剧目和艺术大师。1纪下半叶，Opera开入中国人的审美视野，从那时起，随着它在我国演出、传播和影响的扩大，在中国同行和普通观众的心目中，Opera遂成为西洋歌剧的统称。

一、出使欧美之清朝官员对西洋歌剧的不同反应与记叙

随着中华民族封闭千年的大门被西方列强的坚船利炮袭开，清不得不直面向来被视为“之地”“化外之邦”的西方列强，不得不括李鸿章在内的各级官员出使欧美各国，以了解欧美的政治、经济、军事和文化制度，自然也接触到了欧洲人引以为豪的歌剧艺术。这些官员欣赏西洋歌剧之后，观感不同，记述各异，也在程度上反映出中西两种戏剧艺术的文化共与差异。

1866年（清同治五年），年仅十九岁的张德葬（1847-1918）被清委派参加次欧洲旅游团，游历法国、英国、比利时、荷兰、德国、丹麦、瑞典、芬兰、俄国、普鲁士；1868年，次派外交使团访问欧美，张德彝为使团翻译；1870年任使团随员再度赴法；1876年随公使做译官驻英国；1887年任随员又去法国；1896年任参赞到日本；1902年受赏二品官衔，出任英国大使，1906告回国；1918年病故于北京，享年七十二岁。张德彝一生八次出国，在国外度过二十七年，每次出国均写下详细日记，依次辑为《航海述奇》《再述奇》《三述奇》《四述奇》……直《八述奇》，共约两百万字。其中，对歌剧观感记叙颇多，如1871年10月8日（同治十年八月二十四日），观看巴黎大歌剧院上演的古诺的歌剧《浮士德》；1879年11月10日（光绪五年九月二十七日），在俄罗斯圣彼得堡马林斯基剧院观看格林卡的歌剧《伊凡·苏萨宁》②；1890年2月4日（光绪十六年正月十五日），在柏林朔斯皮拉戏园观看意大利歌剧《威廉·退尔》。

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