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　　26世纪的大一统国，人们高度一致，没有姓名，只有编号。政治警察无处不在，幸福与自由不能兼容。

《我们》是一部融科幻与社会讽刺于一体的长篇小说。扎米亚金精确地预知了人类的未来、国家的未来，甚至宇宙的未来……

记录一　主题：公告。英明的线。一首诗。

记录二　主题：芭蕾。正方形的和谐。X。

记录三　主题：大衣。城墙。时间表。　　　

记录四　主题：带着气压计的野人。癫痫。如果。　　　

记录五　主题：正方形。世界的统治者。一项令人愉悦的有用功能。

记录六　主题：一次偶然事件。该死的“这很清楚”。24小时。

记录七　主题：一根眼睫毛。泰勒。山谷里的天仙子和百合花。

记录八　主题：无理根。三角形。Ｒ－１３。

记录九　主题：礼拜仪式。抑扬格和扬抑格。一只铸铁手。

记录十　主题：一封信。一层膜。毛茸茸的我。

记录十一　主题：不，我不能。我要简单地写。没有任何计划。

记录十二　主题：化无限为有限。天使。对诗歌的随想。

记录十三　主题：雾。汝。荒唐透顶的事。

记录十四　主题：“我的”。不可能。冷地板。　

记录十五　主题：钟形罩。镜子般光滑的海面。我会永远燃烧。

记录十六　主题：黄色。二维影子。无法治愈的灵魂。

记录十七　主题：透过玻璃。我死了。走廊。

记录十八　主题：一片逻辑丛林。伤口与膏药。再也不。

记录十九　主题：三极数的无穷小。蹙额的人。越过护栏。

记录二十　主题：放电。思想的材料。零位悬崖。

记录二十一　主题：作者的义务。冰膨胀了。艰难的爱。

记录二十二　主题：凝固了的海浪。一切都在进步。我是个细菌。

记录二十三　主题：花朵。水晶的溶解。只要。

记录二十四　主题：函数的极限值。全部划掉。复活节。

记录二十五　主题：从天堂降下。伟大的灾难。已知的终结了。

记录二十六　主题：世界仍然存在。皮疹。41摄氏度。　　　

记录二十七　主题：没有标题。匪夷所思。

记录二十八　主题：两个女人。熵和能量。身体的不透明部分。

记录二十九　主题：脸上的线。嫩芽。不自然的压抑感。

记录三十　主题：后的数。伽利略的错误。不会变得更好吗？

记录三十一　主题：伟大的手术。我已经原谅了一切。一场列车相撞事故。

记录三十二　主题：我的确不相信。拖拉机。一个人形碎片。

记录三十三　主题：没有提要的急就章。后的。　　　

记录三十四　主题：可以不上班的人们。阳光照耀的夜晚。收音机瓦尔基里。

记录三十五　主题：在铁箍中。一只胡萝卜。一名凶手。

记录三十六　主题：空白页。基督教的上帝。关于我的母亲。

记录三十七　主题：一只纤毛虫。世界末日。她的房间。

记录三十八　主题：我不知道主题是什么。也许只有一个：一只被丢掉的烟头。

记录三十九　主题：结局。

记录四十　主题：事实。钟形罩。我确信。

　　叶甫盖尼·扎米亚金（1884—1937），俄国著名作家，生于俄罗斯的列别姜镇，是十月革命后对苏维埃文学具有巨大影响的作家之一，以其风格独具的民间口语叙述文体和幽默讽刺的笔墨驰誉文坛。

　　扎米亚金一生追求自由，这使得他不容于沙皇政府和后来的苏维埃政权，前者将他流放一年，而后者则永远驱逐了他。他创作短篇小说、戏剧和散文，但他的代表作是长篇小说《我们》，写于1920年至1921年，此后被翻译成英语、捷克语等多种语言，但直到1988年，《我们》才次在俄国正式出版。《我们》在国外的出版，迫使扎米亚金退出作家协会，流亡法国，后客死巴黎。

　　他的其他作品有：《一个外省传说》（1912）、《老远的鬼地方》（1914）、《岛民》和《渔夫》（1917）、《洞窟》（1920）、《罗斯》（1923）、《主要的故事》（1923），等等。

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　　记录一

　　主题：公告。英明的线。一首诗。

　　我将要做的，仅仅是逐字逐句地把出现在今天的《大一统报》上的内容抄录下来而已。

　　还有120天，“一统号”飞船的主体就要竣工了。艘“一统号”飞船升空的伟大时刻已越来越近了。一千年前，你们英勇的祖先就征服了整个地球，使之归顺于大一统政权。而你们所做的将是更辉煌的伟业。你们将要借助玻璃制的喷火的电动“一统号”，去计算出宇宙的不定积分，实现宇宙的大一统。你们将要征服其他星球上那些还生活在原始条件下的自由的未知生物，给他们带上理性的造福枷锁。如果他们不能理解我们带给他们的用数学计算出来的万无一失的幸福，那么强迫他们幸福就是我们的义务。但在求助于武力之前，我们得先运用文字的力量。

　　因此，以大恩主的名义，我们向大一统王国的所有号码宣告：所有觉得自己有写作功底的人，都必须以史诗、宣言、颂歌以及其他各种文体，颂扬大一统国的宏伟壮丽。

　　这将会是被运往太空的批货物。

　　万岁，大一统国！万岁，所有的号码！万岁，伟大的大恩主！

　　当我写下这些的时候，感觉到双颊发烫。是的：就是要彻底计算出巨大的宇宙方程式的积分。是的：弄直蒙昧野蛮状态的曲线，按正切渐进线，将其展平为一根坚定不移的直线。因为大一统国的路线就是一条直线。那伟大的、神圣的、精确的、英明的直线，是所有线中英明的……

　　我，D-503，“一统号”飞船的建造师，我只是大一统国的一位数学家。我那习惯了数字的笔，对于创作旋律优美和谐的音乐是无力的。我将要做的，不过是记下我所见，我所想——或者，更确切地说，是我们所想（那就对了，“我们”；就让这个“我们”成为这些记录的标题吧）。可是这些记录，毫无疑问，是我们生活的派生物，是大一统国从数学角度而言完美生活的派生物，这样的话，那么无论我如何期望，无论我的写作水平怎样，它依据其自身，不就是一部史诗吗？它会是一部史诗的。我相信，而且我知道它会是。

　　我写下这些的时候两颊正发烫。这种感觉可能像是一个怀孕的女人次感觉到腹中那个小家伙的胎动，尽管他那么小，眼睛也没有睁开。那是我，与此同时又不是我。在接下来的好几个月的时间里她必须用她自己的体液、她自己的血来滋养他，然后——受着痛苦将他从自己体内剥离，把他放在大一统国的脚下。

　　可是我准备好了。就像我们所有人，或差不多我们所有人一样。我准备好了。

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自由与犯罪是密不可分的，就像…嗯，就像飞机的运动与它的速度，当它速度为零时，它就是静止的，当人没有自由时，他就不会犯罪。这是很清楚的道理。不让人犯罪的唯一途径就是剥夺他的自由。

上帝曾经让天堂里那两位作出自己的选择：或者选择没有自由的幸福，或者选择没有幸福的自由，第三种选择是没有的。……

“告诉我们什么是最后的数字，最终的数字，最大的数字。”

“但这太荒唐了！数字的数目是无限的，怎么会有最后的数字呢？”

“那怎么会有最后的革命呢？最后的革命是不存在的：革命是无休止的。”

（摘自《我们》）

“这表明，你喜欢。你怕它，是因为它的力量大于你。你讨厌它，是因为你怕它。你喜欢它，是因为你无法使它顺从你。人只喜欢他无法占有的东西。”

我觉得自己就像是一个进了沙子的眼睛、一根长了脓疮的手指，一颗蛀牙会感觉到其存在，知道自己是一个独立的个体而健康的眼睛、手指、牙齿是不会有感觉的——它们似乎并不存在。个体意识只是一种疾病，这不是明摆着的事情吗？

两个死去的黑暗的星星相撞了，在听不见又足以令人耳聋的撞击后，诞生出一颗明亮的新星：这就是革命。

一个分子脱离了自己的轨道，闯入邻近的一个原子宇宙，诞生出一种新的元素：这就是革命。

罗巴切夫斯基凭借一本书打破了千年之久的欧几里得世界的围墙，为无数人开启了通往非欧几里得空间的道路：这就是革命。

编辑推荐

　　反乌托邦三部曲开山之作；

　　直接影响《1984》《美丽新世界》的源头作品；

　　收录奥威尔无删节版序言；

　　万字长文全方位导读，独家全面探究扎米亚金的波折人生与时代背景；

　　乔治 奥威尔盛赞：焚书年代的文学奇品。

媒体评论

焚书年代的文学奇品。

——乔治?奥威尔

《我们》是20世纪伟大的小说之一。 ——欧文?豪（美国社会文化批评家）

作为乌托邦幻想文学的开山之作，《我们》完美地将讽刺性的语言和诗性的文体结合在一起，这使得它比时评风格的《1984》和充满哲学思辨的《美丽新世界》更尖锐。

——《柯克斯评论》

棒的小说！ ——《纽约书评》

充满了不可思议的想象力！——《纽约时报》

前言

焚书年代的文学奇品

乔治?奥威尔

在听说有这么一部作品存在的几年之后，我终于获得了这本书。它真是这个焚书年代里少有的文学奇品。在翻阅了格列布?斯特鲁韦的《苏俄文学25年》后，我发现其故事是这样的：

俄罗斯著名的小说家和评论家扎米亚金于1937年在巴黎去世。他在俄国十月革命前后曾出版过一些作品。《我们》约写于1923年，尽管该书的内容与俄罗斯无关，与当时的政治也没有什么直接的关联—— 它是一部描写26世纪的科幻作品。但是由于书中的内容与当时的主流意识形态不合，便被禁止出版。后来，这部手稿辗转流到国外得以出版，现在已经有英语、法语及捷克语等语种的译本，但是俄文版从未出版过。英译本曾在美国出版过，但是我未能得到过一本。后来，法语版推出后，我成功地借到过一本。依我看来，这部作品虽不是好的一部，但必定是一部不同寻常的作品。令我感到惊讶的是，没有一个英国的出版商有足够的胆识来重出这部作品。

在阅读《我们》时，我肯定大家首先都会留意却从未指出过这么一个事实——阿道司?赫胥黎的《美丽新世界》的部分创作灵感肯定是源于这本书。这两本书都描写了原始的人类精神对纯理性化、机械化和毫无感情世界的反抗，这两本书中故事所发生的时间都被假设在600年后。在这两本书中所营造的故事氛围很相似，他们描写的是同一类型的社会。尽管赫胥黎的作品内容在政治意识方面少一些，更多地流露出受近期生物学和心理学理论的影响。

在扎米亚金描写的26世纪里，乌托邦里的居民完全彻底地失去了他们的个性，以至于用数字代号作为他们的名字。他们居住在玻璃房中（写这部小说时，电视还没有被发明出来）是为了便于政治警察（他们称其“护卫”）的监视。他们穿着相同的制服，通常是以号码或者是他们穿着的制服来称呼一个人。他们靠合成食物维生，通常的娱乐消遣是在喇叭里播放的大一统王国国歌的歌声中四人一起并排行走。在规定的时间间隔内，他们获得允许可以放下他们所住的玻璃公寓中的窗帘一个小时（他们称这一个小时为“性爱时间”）。当然，那里的人不会结婚，不过他们的性生活却并非完全地滥交。为了能做爱，他们每个人都会领一个玫瑰券，他们的做爱对象在规定的性爱时间内完事后会在小票上签字。大一统王国被一个叫做“大恩主”的人统治着，“大恩主”每年由全体选民重新选举产生，但是他总是能全票当选。这个国家的指导纲领是幸福与自由不兼容。在伊甸园里，人类是幸福的，但是因为他们愚蠢地要求得到自由，所以被驱逐到荒野中。现在大一统王国通过剥夺人的自由来恢复人的幸福。

至此，这部作品与《美丽新世界》有着惊人的相似之处。尽管扎米亚金的作品在整体的架构上没有那么好 ——作品的故事情节可读性不强，很松散，故事情节较为复杂，不易总结。但是它有着鲜明的政治观点和思想，这是其他作品中所缺少的。在赫胥黎的作品中，“人性”的问题在一定程度上是可以通过一定的手段加以解决的。因为它设想通过人出生前的治疗、用药和催眠性的暗示，可以生产出我们所需要的人类机体。制造出一个一流的科学家和制造出一个智力低下的半痴呆人是同样的容易，因为两者的原始本能相同，比如都有着对母体母性的感觉或者是对自由的渴望，而这些都极易处理。同时，他们对作品中所详细描述的社会为什么会形成阶级，则没能给出一个清晰明了的解释。经济剥削不是目的，欺压和操纵别人的渴望似乎也不是其动机。那里没有对权力的渴求，没有虐待狂，没有任何一种类型的冷酷无情。那些位于上层的人也没有想保持其地位的强烈动机，尽管人人都以一种空虚的方式幸福地活着，但是他们的生活极其缺乏目标，以至于令人很难相信这样的社会会长久地存在。

总体而言，扎米亚金的书与我们自己的处境密切相关。尽管会有教育和护卫们进行防范，但是人类许多原始的本能依然存在。故事的讲述者D-503是位极有天赋的工程师，但是他也只不过是个循规蹈矩的可怜虫。身处乌托邦生活中，会经常因为一些返祖性的冲动占据他的心而担惊受怕。

D-503爱上了一位叫I-330的号码（在书中，爱是一种犯罪的形式），I-330是地下反抗组织的成员，她暂时成功地把D-503引向造反的道路。当造反开始后，大恩主的敌人好像非常地多，这些人除了谋划推翻大一统国，能够放下公寓的窗帘外，他们甚至沉溺于吸烟、酗酒这些恶习。终（D-503被挽救后而免于承受因自己的愚蠢行为所带来的恶果）。当局宣布，他们已经找到了导致近期动乱的原因：那是因为有些人患上了幻想病。导致幻想病因的神经中枢的位置也被确定了下来，这种病可以通过X光来治愈。D-503接受了这个手术，手术后的他能够轻松地去做他一直都应该做的事——向警方出卖自己的同党。他看着玻璃钟罩下被压缩空气折磨的I-330无动于衷：

“她看着我，用力地抓住椅子的扶手——一直看着我，直到她的眼睛完全合上。接着她被拖了出来，人们用电击让她苏醒，又再一次把她押到了钟形罩下。如此重复了三遍，她却依然什么也不说。跟那个女人被一起带来的那些人就老实得多，他们中的许多人只受了一次刑就招供了。明天他们都要走上通往大恩主的死刑机的台阶。”

大恩主的机器就是断头台，扎米亚金笔下的乌托邦社会里经常处决人。处决人时会公开进行，大恩主也会亲临现场，并且还会伴有官方诗人朗诵颂诗。当然，断头台并非是那种古老简陋的刑具，而是经过多次改进，能在瞬间把受害者液化，使其很快化为一缕青烟和一滩清水。实际上，处决人是一种人祭的形式，而对这种处决场面的描绘被有意加上了远古世界中邪恶的奴隶文明色彩。

这种对极权主义非理性一面的直觉理解——人祭，为残忍而残忍，崇拜一位被涂上神圣色彩的领袖——使扎米亚金的这部作品比赫胥黎的更技高一筹。很容易看出这本书被禁止出版的原因。D-503与I-330之间下面的对话（我做了一些删减）完全有足够的理由使审查人员行使审查大权：

“无法想象！太荒唐了！你难道没有意识到你们是在革命吗？”

“是的，革命！这有什么荒唐的？”

“荒唐是因为，不能有革命。因为我们的革命——是我说的革命，不是你说的革命——我们的革命已经是后一次了。不能再有其他革命了。每个人都知道这一点……”

她的眉毛蹙成了一个嘲讽的三角形。“我亲爱的，你是一个数学家。不仅如此，你还是一个哲学家，一个数学家出身的哲学家。好吧，那么，请你说出后一个数吧。”

“你什么意思？我……我不明白，什么后一个数？”

“就是后的，终极的，的数。”

“可那是不合理的！数字是无限的，怎么会有后的数呢？”

“那么，怎么会有后的革命？没有后的革命，革命是无穷无尽的……”

还有一些其他类似的地方。然而，扎米亚金很有可能并非是有意以苏维埃政权为特定的讽刺对象。他写这部作品时大概是在列宁去世前后，不可能知道后来斯大林实行的独裁统治。1923年的俄国并非每个人都愿意去反抗，因为当时的生活正变得越来越安全和舒适。

扎米亚金所针对的目标并非是任何一个特定的国家，而是指向当时的工业文明。我没有读过扎米亚金的其他作品，不过我从格列布?斯特鲁韦那里了解到他在英国待过几年，并且写过一些尖锐讽刺英国生活的作品。就《我们》这部作品来看，他强烈地倾向于尚古主义。1906年，他被投入沙皇政府的牢中，1922年他又被投入布尔什维克的牢房之中，并且是在同一所监狱的同一条走廊里。他有理由讨厌他生活中的政治体制，但是他的作品并非是单纯地为了发泄自己的不满。实际上，他对“机器”进行了深入的研究，人类不假思索地把这个魔鬼从瓶子中释放出来，但是却再也无法将其关入瓶中。这部作品如果能在英国得以出版，是非常值得找来阅读的。

刊于1946年1月4日《论坛报》

书籍介绍

26世纪的大一统国，人们高度一致，没有姓名，只有编号。政治警察无处不在，幸福与自由不能兼容。

《我们》是一部融科幻与社会讽刺于一体的长篇小说。扎米亚金精确地预知了人类的未来、国家的未来，甚至宇宙的未来……

反乌托邦三部曲开山之作；

直接影响《1984》《美丽新世界》的源头作品；

收录奥威尔无删节版序言；

万字长文全方位导读，独家全面探究扎米亚金的波折人生与时代背景；

乔治•奥威尔盛赞：焚书年代的文学奇品。