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作者以老人为主题，平实地描绘艾玛奶奶老年生活的孤寂与落寞，面对老伴死亡、子孙不在身边的日子，的确让人感伤，*的陪伴就是她的猫和往事的回忆了。尽管如此，艾玛奶奶没有向孤单低头，反而成功的将生活重心转移到绘画上，创作出一幅又一幅的精彩作品，而这些画不但是她*好的朋友，也是生命中*美的收藏了。

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芭芭拉·库尼，1917年生于美国纽约，在东部沿海地区长大。从1924年为本童书创作插画开始，到她去世前将近60年不间断的创作生涯中，库尼已有200多部作品出版，获得许多图画书奖项。但她表示，她好的作品是在得奖之后才诞生的，这是由于她和她的创作技巧都在不断地成熟。

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芭芭拉? 库尼1 9 1 7 年生于美国纽约，在东部沿海地区长大。从1924年为本童书创作插画开始，到她去世前将近六十年不间断的创作生涯中，库尼已有二百多部作品出版，获得许多图画书奖项。但她表示，她好的作品是在得奖之后才诞生的，这是由于她和她的创作技巧都在不断地成熟。从1 9 8 2 年创作《花婆婆》开始，库尼一直精力充沛地创作着令自己和读者都满意的作品。即使是到了许多人都想要退休的年纪，她依然笔耕不辍，创造出许多卓越的成绩。

库尼作品的特色之一，在于它们总是反映出真实亲切的“地方感”。读者可以观察到很多细腻的场景描绘，对一景一幕都印象深刻。她以娴熟的色彩控制和精心的布局把握，营造

出和谐冷静的感觉。库尼的作品中时常有超越时空的意境，同时又具有鲜明独特的风格，对于图画故事的戏剧性表现往往反映出有其独到之处。她的故事和图画里，有对弱势生命的关爱，引导读者从谦卑的小花或小动物身上，感受美好的情感。

库尼的妈妈是艺术家，也是库尼的启蒙老师。库尼曾表示:“我有许多接近绘画材料的机会，加上妈妈一步步地教导，还有她性格中对于艺术的执著影响了我。”库尼以严格把握作品的质量而闻名。在开始创作之前，库尼总会做详尽的准备工作和研究。她曾为了图画的准确性，向邻居借小鸡来观察；她曾远赴英国去验证伦敦警察制服上的钮扣；她曾亲自攀登阿帕拉契山，拜访山区原住民，与他们共同体验夕阳怎样照亮整个山谷……

库尼在大学主修艺术，毕业后因为工作原因又学习研究了平版印刷和蚀刻。她的图画线条总是那么干净、精细。经过一段时间黑白画的创作之后，她进而尝试各种不同的作画方式和材质，以配合不同题材的图画书创作。1959年，库尼的彩色图画书《金嗓子与狐狸》获得了凯迪克大奖，从此，她得到了色彩上的解放。她高兴地运用色彩营造气氛，使人、物、景在画面上产生关联。到1980年，《牵牛车的人》再次荣获凯迪克大奖的骄人成绩，才让她终肯定了自己的图画书创作的生涯。

库尼相信“ 成功之后， 必须改变”。之后她开始以自己的生活经验为题材，一人兼顾绘著两方面，创作出三本自传式的图画书，这三本图画书不仅是她喜爱的代表作，而且被

看作是她的自传三部曲:《花婆婆》、《小岛男孩》和《海蒂和巨浪》。

库尼大半生都住在新英格兰区，婚后育有四个小孩。然后，就像《花婆婆》中的主角一样，她搬到缅因州临海的一栋住宅，在那里继续创作，也继续以优雅并充满生命力的图画

书，使这个世界变得更美丽。

2000年，这位卓越的图画书创作者与世长辞，但她留给人们的美妙故事使她永远留在了人们的记忆之中。

这个故事来源于真人真事。作者凯塞尔曼在巴黎遇见80多岁的艾玛?斯特恩，一位在晚年才开始绘画的艺术家，却以高度的激情创作了四百多幅作品。凯塞尔曼由此获得灵感，创作了《艾玛画画》这个故事。本书的图画创作者是以严谨考证闻名的画家芭芭拉?库尼。她走访了艾玛?斯特恩位于德国的家乡萨尔布鲁肯，去巴黎会见了艾玛?斯特恩的女儿并临摩了艾玛的画作。书中艾玛的绘画作品，都是库尼精心临摹艾玛原作的结果。

芭芭拉?库尼当时63岁，能深刻体会这个故事的精神和书中角色的感受。她以无声的线条和色彩道出艾玛的性情，也运用有层次的画面情境，缓缓传递出一股宁静的力量，而这正符合艾玛的特质。

艾玛的出场表现出她爱花，因为她以花接待亲人。她懂得欣赏“美”和“生命”，享受它们带来的乐趣。她站在树上的画面，显示了她的童心和慈善，令人觉得有趣又可亲； 一身黑的她稳稳站在绿底白点的画面中央，轻松中仍是一贯沉稳的气质。房子里有温暖的色调，但她和孩子们的空间距离似乎暗示着一种心理距离。唯有和她拥抱的小孩，后来注意到她的画。窗前赏雪的单纯画面，呼应她简单、自得其乐的生活方式。她是旁观者，温和优雅地接受身边的一切。

作为生日礼物的画作像惊叹号，使滚动的故事轮轴嘎然打住，之后再重新启动——艾玛的人生有了新的开始。

“过去”经由记忆的联系，成为“现在”的一部分，并诠释着我们是谁。艾玛决定忠于她的记忆，画出她的人生，她相信可以为自己做这个决定。她从旁观转为参与，决心为世界创造出美丽的图画，或者说，对她有意义的图画。相较她注视生日礼物的背影画面，当她看着自己的作品时，双手在背后划出微笑般的弧线，她已为自己创造出喜悦又有意义的世界，而且，这个世界充满了爱。

这个故事为“老年”注入了美丽和创造力。小孩多接触这类建设性的形象，有助于摆脱刻板印象的成见，对“老年”和老年人会有较活泼、更客观的想法。

库尼的图画总是使文字延伸到更宽广的天地中去。她曾用珍珠项链来比喻图画书：图画是一颗颗珍珠，文字是串连珍珠的绳子。库尼在2000年离开我们，留下了许多珍贵的“项

链”。《艾玛画画》正是其中美丽的一串。谢谢你，库尼。

◎幸佳慧　儿童文学评论家

从芭芭拉?库尼的绘画态度谈起

　　芭芭拉?库尼成长在一个艺术世家。大学毕业后，库尼便希望成为一名艺术家。并且明确了自己要为儿童书插画。1924年，毕业一年后的库尼出版了本她担任插画的童书《亚

克和他的世界》，1 9 4 1年，库尼本自写自画的图画故事书《失岛之王》出版，至2000年库尼去世前的作品《篮筐月亮》，库尼的一生共创作2 0 0多本图画书。其中，两次获得代表图画书荣誉之一的美国凯迪克大奖。

　　库尼的画风写实、朴素，每一笔描画都以严谨持重的态度对待。她说过：“我画画，尽量选取真实生活中的题材，我不用不确定或者模糊的线条去创造一个虚构的事实。”因此，

当凯塞尔曼写了关于老画家艾玛?斯特恩的真实故事后，担纲插画的库尼当时虽然已经年逾六十，但仍本着忠于故事原型的创作态度，亲自到法国，访问斯特恩家人，并临摹她的作品。

从黑白到彩色的绘画技巧　　

尽管库尼晚期的绘画风格变化不大，但是她的整个创作历程却并非一成不变。库尼进入社会的份工作，就是在出版社艺术指导的要求下，绘制黑白画。那时候，库尼不得不接受对方的要求，从黑白的角度来思考创作。之后，她到纽约的艺术学生联盟去进修平版印刷、蚀刻等艺术技法。

　　木刻版画也曾在一段时期引起了她极高的兴趣，她仿造木刻版画的技法创作的作品，有超过35本书之多，曾获凯迪克金奖的《金嗓子与狐狸》便是其中之一。

　　此后， 库尼开始了对于全彩绘画的追求与尝试：由汲取传统技艺的油画到水粉画、水彩画，再到彩色铅笔、彩色粉笔以及蜡笔画；随着不断地尝试，库尼的作品越来越丰富多样。

在库尼以写实技法创作的图画里，缤纷的颜色让画面显得明亮清新。同时她的画风朴素高远，有摒弃繁冗雕饰后的简约，也有精心铺陈的安详。在《艾玛画画》中，普遍呈现的粉色基

调，让画面多了许多无声而悠远的静谧感，在真实之外又多一份浪漫。

库尼画《艾玛画画》

　　可能是由于多年对版画的绘画技法进行研究和探索，成熟后的库尼在画面的形式上倾向于二维空间的表现——就是在画面的描绘上不强调立体和透视。这样说来，当库尼要画一位像艾玛这样的业余画家的时候就相得益彰了。所谓的业余画家是指基于天性中对艺术的爱好与抒发情感的需要而拿起画笔的一批人。他们并不在意学术性的评价或市场反馈，而是多把眼睛看到的直接表现出来，画面效果会有些类似于同是二维视觉空间表现的儿童绘画。就像这本书里艾玛的画作一样，清一色是平面视角、正面视角的构图，大面积的单色平涂和不作空间远近处理的手法随处可见。

　　虽然库尼的画风也类似这样地加以的风格，不过在细节上她仍然精心地加以区别。从笔触上来说，在非艾玛画作的地方，她会刻画一些肌理纹路，比如树干和墙壁等。在构图上，库尼善于把完整的场景画出来，把一些细节均衡地展现在画面里，让读者掌握故事场景的空间感。在《艾玛画画》一书中，有两幅画面是用了三维透视的手法来处理的，一是她从柜子里拿出画作的一幅，二是故事即将结束时表现艾玛坐在窗前画画、墙上挂满她作品的一幅。在颜色上， 库尼也作了细心铺陈，故事开始的几幅画面多用冷色或单色调，来烘托艾玛年老、孤单的心境；到了接近结尾的几幅，库尼则大量采用多幅画框与暖色调来增强故事的温馨气氛，表达出因为绘画，艾玛找到了自信、温暖与友谊心情。

这就是库尼“珍珠项链法”的创作理念，先紧抓住有如项链绳子的故事精神，再将粒粒珍珠串起。库尼曾说过“图画是美丽晶莹的珍珠，但除非有像条绳子的文字将它们粒粒串起，否则它们不会变成完整的珍珠项链。”

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编辑推荐

★这是一本教孩子关爱老人的绘本！

关爱老人是每个人应尽的义务，让老人做他们愿意做并且喜欢做的事，享受丰富的晚年时光。同样，也要让孩子们从小就认识到对老人的关爱有多么重要。和孩子一起来进入艾玛奶奶的精神世界吧！

书摘插图

媒体评论

“这本书洋溢着旧日的温馨和优雅。” 　　　　　　　——书单杂志 “克塞尔曼的故事加上库尼以丰富的色彩描绘

出的美丽图画，保证使大人茄小孩儿都珍惜这本感动又鼓舞人心的书。” 　　　　　 ——出版人周刊

虽然库尼的画风也类似这样地加以的风格，不过在细节上她仍然精心地加以区别。从笔触上来说，在非艾玛画作的地方，她会刻画一些肌理纹路，比如树干和墙壁等。在构图上，库尼善于把完整的场景画出来，把一些细节均衡地展现在画面里，让读者掌握故事场景的空间感。在《艾玛画画》一书中，有两幅画面是用了三维透视的手法来处理的，一是她从柜子里拿出画作的一幅，二是故事即将结束时表现艾玛坐在窗前画画、墙上挂满她作品的一幅。在颜色上， 库尼也作了细心铺陈，故事开始的几幅画面多用冷色或单色调，来烘托艾玛年老、孤单的心境；到了接近结尾的几幅，库尼则大量采用多幅画框与暖色调来增强故事的温馨气氛，表达出因为绘画，艾玛找到了自信、温暖与友谊心情。

——幸佳慧（儿童文学评论家）

书籍介绍

可能是由于多年对版画的绘画技法进行研究和探索，成熟后的库尼在画面的形式上倾向于二维空间的表现——就是在画面的描绘上不强调立体和透视。这样说来，当库尼要画一位像艾玛这样的业余画家的时候就相得益彰了。所谓的业余画家是指基于天性中对艺术的爱好与抒发情感的需要而拿起画笔的一批人。他们并不在意学术性的评价或市场反馈，而是多把眼睛看到的直接表现出来，画面效果会有些类似于同是二维视觉空间表现的儿童绘画。就像这本书里艾玛的画作一样，清一色是平面视角、正面视角的构图，大面积的单色平涂和不作空间远近处理的手法随处可见。

虽然库尼的画风也类似这样地加以的风格，不过在细节上她仍然精心地加以区别。从笔触上来说，在非艾玛画作的地方，她会刻画一些肌理纹路，比如树干和墙壁等。在构图上，库尼善于把完整的场景画出来，把一些细节均衡地展现在画面里，让读者掌握故事场景的空间感。在《艾玛画画》一书中，有两幅画面是用了三维透视的手法来处理的，一是她从柜子里拿出画作的一幅，二是故事即将结束时表现库尼坐在窗前画画、墙上挂满她作品的一幅。在颜色上，库尼也作了细心铺陈，故事开始的几幅画面多用冷色或单色调，来烘托艾玛年老、孤单的心境；到了接近结尾的几幅，库尼则大量采用多幅画框与暖色调来增强故事的温馨气氛，表达出因为绘画，艾玛找到了自信、温暖与友谊心情。

这就是库尼“珍珠项链法”的创作理念，先紧抓住有如项链绳子的故事精神，再将粒粒珍珠串起。库尼曾说过“图画是美丽晶莹的珍珠，但除非有像条绳子的文字将它们粒粒串起，否则它们不会变成完整的珍珠项链。”