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历史是什么样子？时间该如何绘图？《时间图谱》是*部综述性专著，呈现时间被图形化的历史，涵盖1450年至今欧洲与美国关于时间线、时间表、时间轴等历史年表的视觉化创作。

从古老的图案到当代的图表，在对时间的呈现中，线条都是一个核心要素。线性的象征隐喻，在时间的视觉化描述中无处不在，无论那是年鉴、历书、图表，还是各类的图形图解。即使是我们的日常语言，也充满了关于时间的表述，有“前”有“后”，或“长”或“短”。时间是思维装备或智力结构中如此熟悉的一部分，以至于有时候我们根本意识不到，这其实原本是后天习得的东西。况且，现代形式的时间图谱，问世甚至还不足250年。而在那之前的，又是怎样的一个故事，直到如今也还未得到完整充分的讲述。

丹尼尔•罗森伯格与安东尼•格拉夫顿精心构造了一份生动的历史，里面充满奇妙的人物与意想不到的反转和迂回曲折。从中世纪手抄本到互联网页面，书中囊括了多种多样的时间图谱；它们以其自身独有的方式——或弯曲或交叉或分岔旁逸——挑衅人们关于形式的常规思维。在我们逐渐演变的历史感知中，视觉形式扮演了何种角色？如果你对此论题感兴趣，这部拥有丰富视觉图像的综述作品一定会给你启发。

致谢

章：印画形式的时间

第二章：时间表

第三章：图形的转换

第四章：历史的新图表

第五章：边疆前线

第六章：一种三脚猫小工匠的艺术

第七章：外与内

第八章：大时代

部分参考文献

图片来源

丹尼尔•罗森伯格，俄勒冈大学历史系教授，专注于研究数据的历史，主持美国国家人文科学基金会资助的历史图形学互联网项目“时间在线”，撰述题材兼涉历史、知识论、语言与视觉文化，与苏珊•哈丁合著《未来的历史》。

安东尼•格拉夫顿，普林斯顿大学亨利•普特南讲席教授，美国哲学学会会员， 英国科学院院士，曾担任美国历史学会，已出版《文本的捍卫者》《脚注趣史》《拿出你的存货：人文史料钩沉》等十余部著作。

杨凌峰，翻译学硕士，任职于广州某高校，译有《时间图谱》《审丑》《艺术通史》《501位艺术大师》《如何让艺术懂你》《丑闻艺术博物馆》《世界当代艺术》《有生之年一定要看的101部邪典电影》《阿尔伯特•卡恩的理想国》《埃及四千年》《埃及纪行》《出轨》《栗树街 》等。

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章：印画形式的时间  

历史是什么样子？我们是如何刻画时间的？

长久以来，历史资料中的文字部分，都会有人加以批判性分析，而以图形图像呈现的时间，其中包含的形式与历史问题，则大多被视若无睹。这不是小事：我们组织信息所用到的那些为重要的工具，图示表达也是其中之一。然而，关于历史图表，几乎没人有过什么著述。近些年来，关于绘图学的历史与理论，出版过一些精彩之作，但所有这些书目中，我们差不多看不到任何符合条件的作品，可纳入伊维塔•泽鲁巴维尔（Eviatar Zerubavel）所指称的“时间地图”之列。而眼下的这本书，就是试图来填补这一空白。

从很多方面来说，本书是对线条的回顾沉思：直线与曲线，分支线与交叉线，简单的与修饰美化的线条，技术性的与艺术性的线条，这些都是历史图表的基本构成组件。我们可以断言，比起人们通常所认为的，线条是远为更复杂、更生动多彩的一种图形。此书的这一特色取向，估计历史学家们会很赞赏。在课堂上，我们都用到简单的线条图解——通常称为“时间线”——效果也相当之好。我们能理解这些示意图，学生们也能领会；沉重的、着眼于分析的历史书，由这些简图很精彩地翻译转化成了令人兴奋、趣味盎然的叙事文本。

这些时间线，尽管看上去可能简单而直观，它们并非没有构成自己的一份历史。它们并非就一直只是在讲座中提供辅助作用，它们也并非总表现为我们不假思索地设定和给予它们的那种形式。在我们的思维装备中，它们是如此熟悉的一部分，以至于有时候我们都记不起来了，其实它们原本是我们逐渐习得的。虽然忘了这一点，但它们确实是后天习得的。怎么习得的？这个故事值得一讲，因为它能帮助我们理解，我们当前既有的关于历史的概念是从何而来，它们是如何运作的，特别是它们如何依赖于视觉图形的。这一主题值得一讲，也因为它是个好故事，充满了迂回曲折、各种反转与意想不到的人物角色，在书中很快就将透露。

关于时间线，我们之所以对其在历史与理论意义上的理解存有空白，另一个原因在于，年代学，作为一门学科研究，我们一般只会给它相对较低的地位。虽然我们一直都用到年表，而且没有年表就不行，但我们往往都把年表视作只不过是复杂历史叙事与内容观点的蒸馏提纯。年表能正常用——就大部分人的关注诉求而言——那就足够了。不过，正如本书中将要陈述的，事情并非总是如此：从欧洲的古典时期到文艺复兴阶段，年代学可是位居受尊崇的学问门类之列。实际上，从某些意义上来说，它竟享有比历史研究本身还更高的地位。历史涉及的是故事，而年表对应的却是事实。而且，年表中的事实，在历史学术研究的领域之外也有着重要的含义与影响。对基督徒而言，保证年表准确对很多实践事务都很关键，比如，可以搞清楚何时庆祝复活节；还有那些沉重的主题也需要年表，比如，世界毁灭的终极末日可能何时临近。

然而，正如历史学家海登•怀特（Hayden White）所指出的，尽管年代学有着明显的文化意义，但它一直都很难诱导西方历史学者们去正视它，他们认为年表只不过是历史编纂学的一种初级又基本的形式。关于现代历史思想的诞生，传统的描述是循迹追踪了这条道路：从纪事录——枚举列出（但仍然不是讲述出来）的中古时期大事记被称为纪事录——开始，到编年史——讲述出来（但仍然不是叙事体）的大事件被称为编年史，再到完全叙事性样式的历史编纂体例——这是伴随现代性本身一起出现的。按照这种描述考量，什么东西要有资格成为历史叙事，“处理真实的事件材料，而不只是想象出的事件”，仅仅这样是不够的，“根据事件原本发生于其间的年代顺序框架，在相应的话语语篇秩序中来再现事件，也还是不够的。事件必须……如此呈现，显示出具有一种结构，具有一种意义的秩序；事件应该不只是表现为序列形式而已。”在我们的历史研究的历史中，长期以来，年表、年代纪都被视为“序列形式而已”，通常被漠然置之，似乎无足挂齿。

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普雷斯特利的图表，标志着年代纪呈现形式历史上的一个极为重大的转变。在他之后，大部分读者已经直接认可接受了历史时间与相应配给的图形空间之间的类比，因此，围绕年代纪再现的争论的本质发生了急剧的转变。问题不再是如何为那时间与图形空间的类比辩护或正名，而是该如何以最佳方式来实施类比。普雷斯特利已经证实了，马尔蒂诺尼以及其他同道者所寻求的那种时间地图，难以捉摸和把控，不是常规意义中的地图。以普雷斯特利的作品为示范，近代的年代纪学者将会探索利用地图制图法的视觉语言，但用的是不同的言词风格。...P178

作为一门关于日期的科学，年代学一直有着一个量的考察维度，但直到18世纪中期，比例的统一オ成为年表空间的一个惯常特征。一旦那种连贯统的比例确立，要将其他各种量化的数据投映到年表空间中，就不再是难事。在出版于1801年的《统计学概要》（ Statistical Breviary）中，普莱费尔（William Playfair)确切具体地说明了18世纪的年表学者们是如何为统计学图表清理和铺设了道路。他写道: “用（纸面上的）空间来代表和呈现历史时间，这大大便利了年代学的研究；一根长度按系统比例画出的线条，放在恰当的位置，就代表着一个人的生平；通过这种手段，过往时代的杰出人物就宛然再世，重现于我们面前，尽管仍是居留在图表中他们各自的时间段与位置上。”...P193-194

但这并不意味着年代学这一题旨的重要性也衰减了。对世界通史，人们开始将之理解为关于本质内在原因、关联作用与后果影响的研究；对关键的历史时期划分，人们开始将之理解为属于历史事件序列的内生需要，而非外部的干预；如此一来，年代学的问题便获得了一种不同的重要性。…P198

与此同时，古文物研究者们却也创建出了另一种时间图像、更富动人活力。古董收家，比如说17世纪的丹麦学者考古学家奥勒·沃姆（ole worm），他将很多物件系统地归集放入了所谓“博物馆”或“艺术与奇观陈列柜”这样的空间中；而那些东西，有雷石（陨石）与蟹売，有短吻鳄与海星，同样也有漂亮的工艺品、雕像与小机器人式的自动装置——这些对观众提出挑战，刺激他们去找到生活与艺术之间的边界；此外，展示的还有工具与武器，

人类依靠它们延展了自己征服自然的力量。萨缪尔・圭奇伯格（ Samuel Quiccheberg）

协助创建了慕尼黑艺术博物馆，并独步天下，写了关于这类“博物馆”的最早的专论，明确宣称他的“剧场”中所包括的，既有真正的“神奇的珍稀动物，比如说珍禽，奇异的昆虫、鱼类、贝类生物以及类似的生命体”，与这些东西相伴的，还有，“用金属、石膏、粘土或其他任何人造材料雕制出来的

各种动物，艺术的魔力让所有这些看起来都栩栩如生”。用于汲水、锯木头与拉船的这些机器，他还将相应的比例缩小的模型，也归入展品系列，为的是“这些小机器或构造物的样板，也许有可能激发人们以恰当的方式创造出其他的更大型的类似产品，并逐渐能发明出更好的新款型”。那些“奇观”策划人，比如圭奇伯格这样的，是在追踪自然本身的一份历史，这历史展示了人类的努力是如何改变和改进了万物原初的秩序。“奇观之屋”，尽管内部墙壁上挂满了东西，那些贝壳、甲壳也多到夸张，这展馆还是为参观者提供一幅清晰易、一目了然的时间地图与变化图。

…P116

到了19世纪期间，在这些元素一一工厂生产规划、铁路运营时间表与通过电报完成的长途通信一一的协同作用下，一个统一、单一的时间体系网络的概念，终于在欧洲与北美变得如第二天性般自然。及至20世纪之交，“有时间”不再是尊贵优越的一个象征，而对越来越多的人而言，按时按点起居生活已经成了必须必然之事。

随着可精准衡量的时间元素日益增多地渗入文化生活的各个领域，年表纪年的图形框架也同样渗入。时间框架的协调对位（借助于航海时钟之类的技术与国际时区这类的约定惯例），也让年代时间记录手段进入很多新领域，发挥其角色作用。20世纪60年代从太空所拍的最初的那些地球照片，带来极大的文化冲击，就此讨论得已经够多，而这些图片所呈示的一个连续的、前后相连的世界的影像，也极大地改变了人们的观念。...P276

19世纪的时间描记研究者，只要是可染指的任何表现格式，他们都会拿来进行实验。除了参考类著作，他们还设计制作了很多不同种类的玩具、游戏和其他机巧装置。年代学相关的消遣娱乐一比如说简单的棋盘类游戏，玩的人掷骰子，沿着一条历史线路前进，看谁领先一一在18世纪末已经颇为流行；伴随着成本更低廉的印刷技术、不断发展的消费市场，以及对视觉图形化教育价值的持续增进的认知，这些周边产品的创作在接下来的一个世纪里也保持着激増和繁荣。...P287

编辑推荐

★美国Amazon网2010年“年度好书”

★《巴诺书评》2010年优秀跨界读物

★291幅罕见的精美图片，全彩精装

★填补空白，历史研究与信息可视化的跨界之作

★从中世纪手抄本到当代信息图，汇聚历史学者与艺术家绘制时光的成果

媒体评论

★这是一部让人大开眼界的作品，书中汇聚了制图师、年代纪学者、艺术家与信息图高手们对时间进程的视觉化记录。

——《纽约时报》

★本书关于历史学时间观念呈现与变迁的叙述精彩纷呈。与文本相映成趣的是令人两眼放光的众多图谱：这些时间轴、时间线、时间表来自于跨度长达六个多世纪的时空。

——《新共和》

★该书及其相关展览令人眼界大开，深度拓展了读者对知识视觉化的认识。

——《艺术论坛》

★这是一部用热爱与优质素材构建的作品，体现出作者的渊博的知识和广度惊人的视野。

——《设计观察家》

★书中的大量图像图表令人目眩神迷。历史爱好者和对数据视觉化感兴趣的读者必定会爱不释手。

——猎酷网（Coolhunting.com）

前言

刊登于《秘室：艺术与文化》季刊第13期上的《时间线的时间线》一文，离不开Sina Najafi、Sasha Archibald、Brian McMullen与Tal Schori的合作，我在此向他们深表谢意。没有他们的才华贡献，眼下的这本书无疑也难以出现。同样的谢忱要献给Susan Harding、Marco Harding、Joseph Masco以及《未来的历史》的整个团队。Susan组织过加州大学人文科学研究所的一个学术研讨会，正是参加那次会议期间，我开始收集时间线。自那以后的多年来，我也一直在积聚“负债”——很多机构为我的材料收集提供了便利，我欠下太多人情债，包括：罗格斯大学的当代文化批判性分析研究中心、亨廷顿图书馆、加州大学洛杉矶分校的克拉克图书馆、克拉克艺术学院、马萨诸塞州当代艺术博物馆（MASS MoCA）、Argos学术搜索引擎、费城的斯罗特基金会（Slought Foundation）、墨西哥的鲁菲诺-塔马约博物馆、印第安纳大学的18世纪研究中心、柏林的马克斯·普朗克研究所（Max Planck Institute）科学史分部、美国国家人文科学基金会与俄勒冈大学人文学科中心。多谢这些机构那些出色的馆员们提供协助，尤其是俄勒冈大学骑士图书馆、费城图书馆公司，以及普林斯顿大学图书馆珍本与特藏部，本项目大部分的研究便是在这些机构进行；特别要感谢Stephen Ferguson、Donald Skemer、AnnaLee Pauls、Andrea Immel、John Blazejewski与Charlene Peacock。

我还要感谢Alletta Brenner、Theresa Champ、Mike Witmore、Daniel Selcer、Jonathan Sheehan、Arielle Saiber、Sophia Rosenfeld、Miryam Sas、Pamela Jackson、Ken Wissoker、Amy Greenstadt、Steven Stern、Jamer Hunt、Justin Novak、Frédérique Pressmann、Elena Filipovic、Pip Day、Nato Thompson、Dror Wahrman、Michel Chaouli、Martin Jay、Randolph Starn、Eviatar Zerubavel、John Gillis、Harold Mah、Joel Smith、Sheila Schwartz、Neil de Grasse Tyson、Maya Lin、Christoph Fink、Katie Lewis、Jacqui Glanz、Anne Glanz、Astrit Schmidt-Burkhardt、Jim Shaw、Steven Shankman、Barbara Altmann、Julia Heydon、Georgia Barnhill、Michael Paulus、Roy Goodman、Vicki Cutting、James Fox、Lesli Larson、Eliz Breakstone，以及俄勒冈大学过去和现在的“欧洲与现代研究”的同事们，包括Andrew Schulz、David Castillo、Fabienne Moore、Diane Dugaw、Amanda Powell、James Harper、Lisa Freinkel、Leah Middlebrook与Nathalie Hester。这一项目初的提案由Mark Johnson经手，他在编辑时提出了很多深刻见解。我为《18世纪文化研究》所写的文章《约瑟夫·普雷斯特利与近现代时间的图形发明》，由Jeff Ravel做了出色的编辑工作。感谢克拉克荣誉课程学院的我的同事们，尤其是Joseph Fracchia、David Frank和Richard Kraus，还有俄勒冈大学历史系的同事，包括Jeff Ostler、Martin Summers、John McCole、George Sheridan、Randall McGowen与David Luebke。更要感谢加州大学伯克利分校的Carla Hesse多年来对我的细心引导。同样感谢梅隆基金会以及俄勒冈大学，它们一起给我提供机会赴普林斯顿大学合作撰写此书；也感谢普林斯顿的人文科学委员会与该会的Carol Rigolot、Cass Garner与Lin DeTitta；感谢Barbara Leavey与历史合作研究中心与历史系；还要感谢安东尼·格拉夫顿，他的合作、眼界与建议，为我打开了新的视野。

从个人层面，我要感谢Harry Rosenberg、Barbara Filner、 Rosenberg、Gwendolen Gross、Jacob Rosenberg、Carina Rosenberg、Jack Paris、Judy Cheng Paris、Su-Lin Nichols、Bill Nichols、Charlie Nichols和Will Nichols，而且首先要感谢我的搭档Mai-Lin Cheng，她对此项目的贡献是无法估量的。谨以本书的这些努力纪念Amy Jean Kuntz。

很多资助者、支持者、友人与同事，让我为此书付出的劳动不仅成为可能，而且成了极为愉快的经历。衷心感谢梅隆基金会——尤其要首先感谢Harriet Zuckerman、Joseph Meisel与 William Bowen——感谢他们慷慨的资金赞助和对学术项目的想象力。来自梅隆与位于柏林的马克斯·普朗克研究所科学史分部的资金，使得在柏林举办的年代学研讨工作坊成为可能，而眼下这本书的构想就始于那工作坊。Lorraine Daston协同经办和主持了工作坊的活动；她热情好客，很多年来都周到亲切，也提出不少博学又深刻的建议，因此要向她致以热忱的谢意。来自梅隆的进一步资助，又让丹尼尔·罗森伯格得以在普林斯顿度过2006—2007学年，也让我得以将那一年的很多时间拿来与他合作。人文科学委员会的Carol Rigolot、Cass Garner与Lin DeTitta，历史系的Barbara Leavey与Judy Hanson，都不畏烦琐，为我们的合作进行了实务安排。她们的效率、行动速度与热情周到，怎样夸赞都不为过。普林斯顿图书馆珍本与特藏部的出色员工——Ben Primer、Stephen Ferguson、Paul Needham、Donald Skemer和AnnaLee Pauls——已在那里备集了很可观的年代学研究资源。他们的智慧、灵活机智与慷慨，让我们研究工作的主要任务得以成为可能，他们还为此书制作了很多图片，工作相当出色。我们的朋友Robert Darnton是普林斯顿图书与媒体研究中心的前主任，他让我们撰述成果的一个早期版本得以在中心举行的一个特别会议上展示。那是针对进程中的作品加以研讨。与会者的反馈温暖又热切，也提出了有益的批评，而那早期成果便正是此书的稿：我们这书里研究的那些年代学者，他们大概会用大写字母和红墨水来记录那次研讨会吧。

后，要感谢世界各地的学者们；他们对近代早期那些渊博学识中蕴含的创造性与种种奇想有着极大的兴趣，而他们的建议、批评和堪称典范的学术深度，都对此书有着决定性意义。丹尼尔·罗森伯格，自然是在这些同行中居首，感谢他的好奇精神、激情与学识储备，让我们的合作成了愉快的享受；还要感谢Ann Blair、Jed Buchwald、Max Engammare、Mordechai Feingold、Peter Miller、Philipp Nothaft、Nick Popper、Ingrid Rowland、Wilhelm Schmidt-Biggemann、Jeff Schwegman、Nancy Siraisi、Benjamin Steiner、Walter Stephens、Noel Swerdlow，以及2008年辞世的历史学家Joseph Levine。

书籍介绍

★美国亚马逊网2010年“年度好书”

★《巴诺书评》2010年优秀跨界读物

★时间线、时间轴、时间表研究的开先河之作

★文字历史讲故事，历史年表记事实。

★汇聚15世纪以来欧美历史学者与艺术家绘制时光的成果，收录从中世纪手抄本到当代信息图的291幅时间图谱。

历史是什么样子？时间该如何绘图？《时间图谱》是第一部综述性专著，呈现时间被图形化的历史，涵盖1450年至今欧洲与美国关于时间线、时间表、时间轴等历史年表的视觉化创作。

从古老的图案到当代的图表，在对时间的呈现中，线条都是一个核心要素。线性的象征隐喻，在时间的视觉化描述中无处不在，无论那是年鉴、历书、图表，还是各类的图形图解。即使是我们的日常语言，也充满了关于时间的表述，有“前”有“后”，或“长”或“短”。时间是思维装备或智力结构中如此熟悉的一部分，以至于有时候我们根本意识不到，这其实原本是后天习得的东西。况且，现代形式的时间图谱，问世甚至还不足250年。而在那之前的，又是怎样的一个故事，直到如今也还未得到完整充分的讲述。

丹尼尔·罗森伯格与安东尼·格拉夫顿精心构造了一份生动的历史，里面充满奇妙的人物与意想不到的反转和迂回曲折。从中世纪手抄本到互联网页面，书中囊括了多种多样的时间图谱；它们以其自身独有的方式——或弯曲或交叉或分岔旁逸——挑衅人们关于形式的常规思维。在我们逐渐演变的历史感知中，视觉形式扮演了何种角色？如果你对此论题感兴趣，这部拥有丰富视觉图像的综述作品一定会给你启发。

★这是一部让人大开眼界的作品，书中汇聚了制图师、年代纪学者、艺术家与信息图高手们对时间进程的视觉化记录。

——《纽约时报》

★这是一部帮助我们了解自己之所以为人的精彩指南。书中的精美图像图表记载了《圣经》的历史、王朝的兴衰、数个世纪的人类进步史，以及人类对时空感知的起源风貌。

——《卫报》

★本书关于历史学时间观念呈现与变迁的叙述精彩纷呈。与文本相映成趣的是令人两眼放光的众多图谱：这些时间轴、时间线、时间表来自于跨度长达六个多世纪的时空。

——《新共和》

★该书及其相关展览令人眼界大开，深度拓展了读者对知识视觉化的认识。

——《艺术论坛》

★这是一部用热爱与优质素材构建的作品，体现出作者的渊博的知识和广度惊人的视野。

——《设计观察家》

★全书拥有丰富多彩的图像、图表、信息图，是一本容易阅读的时间地图史。两位作者开篇就说“我们认为时间线是比一般人想象得还要复杂的很多的彩色图像”。格拉夫顿还写过一本《脚注趣史》，他向来善于带领读者进入奇妙事物的异想世界。

——《好书杂志》

★书中的大量图像图表令人目眩神迷。历史爱好者和对数据视觉化感兴趣的读者必定会爱不释手。

——猎酷网（Coolhunting.com）